在艺术熏陶中修身养性为越来越多的家长所重视

2019/05/13 次浏览

  女中音歌唱家艾娃-珀莱斯(Ewa Podle)在演唱咏叹调《义务感、正义感,再加爱情》(出自亨德尔歌剧《阿里奥丹特》)时,把最后结束音翻高到high D(小字三组),这个对于很多女高音都无法轻松完成的高音,在她唱来并不十分困难,但她的确不是女高音。要区分一个歌手是高音还是中音,并不是看他“能不能”唱高音,或者“有没有”高音,而是要看她的音域掌控力和音色特点。

  从音色来说,女中音的音色较为醇厚、宽广、富有磁性,女高音的音色更加明亮和轻盈和锐利,这也是划分声部的重要参考因素,并且根据音色,声部中还可以分得更细:戏剧女中音(适合威尔第、瓦格纳歌剧角色)、抒情女中音(适合莫扎特、多尼采蒂歌剧角色)和花腔女中音(罗西尼、亨德尔歌剧角色)等。

  在声乐训练过程中,无论女高音还是女中音,练声最好从低声区开始,选择由下至上、中速的练声曲。先用小的音程使机能逐渐活跃起来,再练较快的音阶、跳音、琶音和难度较大的练习。在慢的练习中调节平衡时,自我感觉是保持两个点和喉头的稳定状态。一个“点”是元音的位置,要像敲锣一样把声音敲到点上,这样声音里就会出现明亮有力度的色彩;一个“点”落在气息和声带的对抗力点上。这两个“焦点”都要集中、清楚、不要模糊。两点形成一个管状的共鸣的声音效果。有了这两点就可以随心所欲地调整泛音的比例并产生不同的音色。声乐教学有其特殊性,教师要认真分析诸多因素,因材施教,制订适宜的训练计划,选择适合练声曲和教学曲目,引导学生尽快掌握正确的发声方法,步入瑰丽的歌唱艺术殿堂。

  近年来声乐圈对于女中音的认识已经更为科学、系统,尽管如此,旅欧青年女中音侯震一在国内外学习、工作演出过程中依然发现不少人对女中音仍然存在误解。在与记者的讨论中,她针对一些有关女中音的常见误解进行了详细解答,以加深大家对于女中音的了解与认识。

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  因为中音声部的声带比较宽厚,或者口腔和喉头的位置没有调整到位,能够帮助他充分展现嗓音。其实这不仅仅是嗓音条件好的表现,导致唱不上去高音,健康的声带都可以逐渐被挖掘出高音的潜力。这跟嗓子本身无关,要唱好高音,需要横隔膜和腹肌等肌肉群更多的加压和爆发力,没怎么学过就可以唱漂亮的高音”,才能让声带健康的震动。无法给与高音应有的气息支持,只要用正确的方法练习,肌肉的能力和协调性还很弱,更多是横隔膜肌肉群的天生能力强,我们常说“某某歌手嗓子条件好,我们在初学时,

  伴随中国经济的飞速增长,家长愈发重视孩子的教育质量,更关注孩子的纵向成长,尊重个体差异。除了语数外之外,提升艺术素养、学会艺术生活,在艺术熏陶中修身养性为越来越多的家长所重视。长笛音质动感而好听,声音婉转而悠扬,电子琴有“开发儿童左右脑”的美称,家长和孩子们纷至沓来。优秀的长笛小乐手、电子琴小演奏家自然备受关注。北京市汇文第一小学乐团学生徐畅学习长笛三年来,已经通过了长笛校外艺术考级九级,与此同时通过了电子琴十级,连续荣获校三好学生的荣誉,她凭借着对音乐热爱和执着与高超的演奏技艺,多年来活跃于各大赛事。在第八届新星新秀全国青少年艺术大赛北京赛区决赛中演奏了《莫扎特D大调协奏曲》,引起轰动,获得一等奖。

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  很多中音声部的歌者都有恐惧高音的心理,特别对于初学者,怕高音唱破,不敢尝试,怕练习,回避有高音的曲目,甚至觉得自己的嗓音条件有问题,唱不了高音。

  工作人员现场走访发现,附近高音喇叭扰民的现象属实。据解放路办事处工作人员介绍,城管部门已对该路段的占道经营现象进行过多次执法,但由于商贩的流动性强,占道经营现象一直没有得到根治。

  这首歌的长句太难唱了,一连串的长句正正对应了,《不吐不快》这个歌名的状态。《春秋》和《不吐不快》是我最爱的张敬轩的两首歌,填词都是林夕,歌词一句比一句长,风格迥异但情绪殊途同归。

  误解一 女中音不会也唱不了高音,只能唱有中低音的歌曲,高音唱不上去就是女中音。

  女中音的歌剧角色数量虽比不上女高音多,但所表现的不同人物类型却更加丰富:如卡门的性感泼辣,达利拉(《参孙与达利拉》)的高贵和坚韧,罗西娜(《塞维利亚理发师》)的幽默和机智,灰姑娘的善良和甜美,夏洛特(维特)的纠结和悲情等,以上提到的几部剧中,女中音作为歌剧女主角,其声音醇厚的色彩所展现出的人物个性,是其他声部无法替代的。女中音不仅可以实现舞台上的“公主梦”、“女王梦”,还可以实现其他声部无法复制的“王子梦”:扮演年青帅气的男子。大部分的巴洛克歌剧和莫扎特歌剧主角,如凯撒大帝(《凯撒在埃及》)、赛斯托(《蒂托的仁慈》)、阿里奥旦特等,都由女中音扮演。记得在2013年的维也纳国家歌剧院,女中音歌唱家葛兰莎(Elina Garanca)扮演的奥科塔威安(《玫瑰骑士》)身着华丽复古骑士装,手拿耀眼的银色玫瑰走上舞台的一瞬间,其高贵冷峻的目光,舞台妆容打造出的美艳英俊的脸庞和她泛着金属光泽的磁性嗓音,光芒四射,瞬间感染了整个剧场,将全场观众带入了一个真实的梦幻场景。这就是女中音的魅力。

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  单从音域上看,女中音的大部分歌剧角色都有高音,比如歌剧《游吟诗人》中,阿苏切娜(Azucena)的最高音到High C,卡门到降b(小字二组),灰姑娘到b(小字二组)等,可见女中和女高声部的音域差别并不大。她们对于高音的掌控力却不同:中音的声带相对(高音声部)较长、宽厚,要发出高音,就要给于更多的气息支持,需要的肌肉压力也就越多。女中音如果在短时间内唱太多高音,会觉得肌肉疲劳,无法像女高音那样轻松完成(就是我们平时常说的听起来“吊”)。同理,如果让女高音唱过多的中低音,会觉得用不上力,声音变虚。有名的歌剧作曲家都会根据每个声部的特点来创作旋律,让大部分旋律音出现在每个声部最擅长的音域中,再搭配一些相对较高或者较低的音,来展现音乐的张力、戏剧性和用以炫技。

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